黃河水一路奔涌，左邊挽著陜西的黃土坡，右邊牽著山西的老窯洞，傳唱千年的“秦晉之好”在新時(shí)代的舞臺(tái)上再度回響。10月12日，陜西省府谷縣文工團(tuán)攜原創(chuàng)歷史晉劇《一門忠廉·折家軍》亮相第二屆晉劇藝術(shù)節(jié)，在太原青年宮藝術(shù)中心完成了一場(chǎng)意義非凡的文化“省親”。以山西的戲唱陜西的英雄，用藝術(shù)為筆，為“秦晉之好”寫下新時(shí)代的鮮活注腳。

緣起：黃河畔的忠廉風(fēng)骨，晉韻新聲

《一門忠廉·折家軍》的創(chuàng)排，源于府谷縣文工團(tuán)對(duì)本土歷史文化的深度挖掘與藝術(shù)自覺。該劇以北宋名將折德扆及其家族“一門忠廉”的史實(shí)為藍(lán)本，聚焦其智取北漢、和平收復(fù)晉陽的傳奇故事，旨在將塵封于史冊(cè)的忠勇精神搬上舞臺(tái)。

作為扎根基層的國(guó)有文藝團(tuán)體，府谷縣文工團(tuán)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可謂是“一群戲癡捧著史料一點(diǎn)點(diǎn)摳細(xì)節(jié)”。他們從《宋史》中“控扼西北，中國(guó)賴之”的記載出發(fā)，在總導(dǎo)演、國(guó)家一級(jí)演員楊仲義和編劇趙威龍的帶領(lǐng)下，精心打磨劇本。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)巧妙依托晉劇“慷慨激昂又婉轉(zhuǎn)細(xì)膩”的藝術(shù)特質(zhì)，運(yùn)用亂彈、流水等豐富板式與翎子功、帽翅功等表演絕技，力圖讓折家將“忠勇報(bào)國(guó)、廉潔傳家”的千年風(fēng)骨在舞臺(tái)上鮮活起來，使之成為一部融合家國(guó)情懷與晉劇藝術(shù)精粹的精品力作。

盛放：跨黃河的文化省親，梨園佳話

2025年10月12日至13日，醞釀已久的《一門忠廉·折家軍》終于在中國(guó)晉劇的故土——山西太原，迎來了它的高光時(shí)刻。帷幕拉開，在著名電視節(jié)目主持人張燕林聲情并茂的介紹后，舞臺(tái)上，高亢激越的晉劇唱腔、恢弘大氣的舞美設(shè)計(jì)、演員們細(xì)膩傳神的表演，瞬間抓住了全場(chǎng)觀眾的心。府谷縣文工團(tuán)的青年演員們以扎實(shí)的功底和飽滿的激情，將折德扆的深謀遠(yuǎn)慮、折賽花的巾幗英姿刻畫得淋漓盡致，贏來觀眾一陣陣掌聲，叫好聲此起彼伏。

為何說此次演出是一次富有深意的文化“省親”？晉劇，作為山西的傳統(tǒng)瑰寶，流傳至陜北府谷后，與當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情深度融合，形成了獨(dú)具特色的“府谷晉劇”。此番“娘家”演出，不僅展示了府谷在傳承與發(fā)展晉劇藝術(shù)方面的豐碩成果，更搭建起了陜晉兩省文化交流互鑒的寶貴平臺(tái)。這場(chǎng)跨越黃河的演出，正是新時(shí)代“秦晉之好”的生動(dòng)注腳。

傳承：守正創(chuàng)新的使命，文藝為民的初心

作為府谷縣首部入選國(guó)家級(jí)藝術(shù)節(jié)的原創(chuàng)劇目，《一門忠廉·折家軍》的成功，其意義遠(yuǎn)超一場(chǎng)普通的演出。它既是府谷縣文工團(tuán)“出精品、出人才、出成績(jī)”原則的集中體現(xiàn)，也是其秉承“面對(duì)基層、面對(duì)市場(chǎng)、面對(duì)群眾”服務(wù)理念的成果升華。該劇將忠誠(chéng)、廉潔、擔(dān)當(dāng)?shù)暮诵木褙灤┦冀K，與新時(shí)代所倡導(dǎo)的價(jià)值觀形成深刻共鳴，是傳統(tǒng)戲曲“古為今用”、服務(wù)社會(huì)的優(yōu)秀典范。

此次在第二屆晉劇藝術(shù)節(jié)——“梨園晉彩”展演單元中的成功亮相，不僅是折家軍這一歷史IP走向大眾的重要一步，實(shí)現(xiàn)了地方歷史文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，更成為了晉劇跨地域傳承的鮮活樣本。未來，府谷縣文工團(tuán)將繼續(xù)深耕本土文化資源，以更多精品劇目講好中國(guó)故事，在提升府谷文化影響力的同時(shí)，為晉劇藝術(shù)的繁榮與發(fā)展注入源源不斷的基層活力。

府谷縣文化館館長(zhǎng)溫永開說，黃河水一路奔涌，左邊挽著陜西的黃土坡，右邊牽著山西的老窯洞，這“秦晉之好”的情分，早就在水聲里淌了千百年。

作為扎根基層的國(guó)有文藝團(tuán)體，他們從沒有辜負(fù)“文藝為民”的初心。府谷晉劇團(tuán)的這群戲癡捧著史料一點(diǎn)點(diǎn)摳細(xì)節(jié)，把折家軍的智勇、忠廉，用晉劇的板眼、唱腔揉成了《一門忠廉·折家軍》——用山西的戲，唱陜西的英雄，這哪是兩省的界，分明是文化擰成的繩，是秦晉情誼的新注腳。

忠廉指引歸時(shí)路

——評(píng)晉劇《一門忠廉?折家軍》

山西省文聯(lián)副主席 ? 王小東

忠孝、清廉，是中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)命題。以“忠廉”為主題的《一門忠廉?折家軍》該如何突破慣有的范式進(jìn)行創(chuàng)新性表達(dá)？這是我在觀劇前一直期待的。其實(shí)，一直以來，我總能聽到各院團(tuán)赴府谷、榆林演出晉劇的消息，在這個(gè)“雞鳴聞三省”的著名土地上，人們對(duì)晉劇的熱愛在某種程度上是超過本土秦腔的。即便如此，我也完全沒想到府谷縣文工團(tuán)竟能打造出這樣一部小投入大呈現(xiàn)的劇目，不禁對(duì)溫和平團(tuán)長(zhǎng)產(chǎn)生了由衷敬佩——這小伙子有本事，令人刮目相看！

本劇以太平興國(guó)四年宋太宗趙光義御駕親征、平定北漢為歷史背景，講述了大將軍折德扆借女兒折賽花，成功勸降女婿、北漢主帥劉繼業(yè)進(jìn)而和平收復(fù)漢都的故事。“忠廉”作為本劇的重點(diǎn)，沒有被扁平化地塑造為單一的“愚忠”，而是更深刻、多面地展現(xiàn)出不同人物在不同境況下的復(fù)雜心理狀態(tài)。折德扆讓觀眾看到的是中華傳統(tǒng)道義上的“忠”，作為折家軍統(tǒng)帥，他義無反顧效忠于宋王朝；折賽花的“忠”，融進(jìn)了對(duì)父親的孝、對(duì)丈夫的愛和對(duì)即將被汾河水淹的黎民百姓的仁，她用智慧和真情讓觀眾看到她的“賢忠”；劉繼業(yè)展露的則是充滿矛盾與掙扎的“忠”，他偏執(zhí)地效忠北漢小朝廷，盡管漢王早已“愛美人不愛江山”，但他依然堅(jiān)守著“食漢俸祿忠漢君”的禮教而拒不投降。降還是不降，哈姆雷特式的生死詰問背后，是他與折賽花兩種忠義觀的思想交鋒，也是他從“小忠”蛻變?yōu)椤按笾摇钡谋亟?jīng)之路。改名“楊業(yè)”，他完成了精神上的招安，也完成了他在“忠廉”上的多層次掙扎與蛻變：真正的“忠”并非效忠于腐朽沒落的政權(quán)，而是忠于真正以仁愛治天下的國(guó)家。

多層次“忠”的展現(xiàn)離不開眾多鮮活人物的塑造。作為歷史劇目，本劇的人物并不是簡(jiǎn)單歷史符號(hào)的堆疊，他們有情感、有弱點(diǎn)、有光輝、有瑕疵。折德扆是本劇忠廉精神的代表，作為將士，他足智多謀，有軍事遠(yuǎn)見；作為父親和家人，他舐犢情深，也會(huì)面臨家與國(guó)的內(nèi)心矛盾和沖突——“怕只怕教的曲兒不會(huì)唱”“怕只怕他誓與城池共存亡”，在“壩嘆”這一幕，從他對(duì)女兒的擔(dān)憂到對(duì)女婿執(zhí)迷不悟的急切，再到對(duì)即將被水淹威脅的全城百姓的悲憫，編導(dǎo)刻畫出一個(gè)肩負(fù)皇命、牽掛女兒又心懷百姓的人物形象。折賽花同樣不是浮于表面的正面人物，作為連接敵己、宋漢的關(guān)鍵角色，她在勸降策反的過程中，面對(duì)水淹全城的危急狀況和丈夫的一意孤行，“禽鳥兒筑巢猶把良木選，為臣子盡忠須擇君主賢。”她沒有哭訴和無助，而是通過清晰的邏輯說理展現(xiàn)了一個(gè)女政治家的權(quán)謀和智慧。對(duì)于整部劇的戲劇沖突的核心人物劉繼業(yè)，編導(dǎo)著重塑造了他充滿矛盾和糾結(jié)的心理狀態(tài)。是智勇雙全的名將、是負(fù)心漢、是忠臣、是奸佞？他的自我在一次次的質(zhì)問中悄然轉(zhuǎn)變，從拒不跪拜宋王到接受改名，這一歷史名將的歸順讓大家看到了一位悲劇英雄的覺醒與新生。此外，活潑勇敢的折賽英、小人之心的潘美、軟弱昏庸的北漢王，都是亮點(diǎn)角色，共同完成了本劇豐富多彩的人物塑造。

從藝術(shù)表現(xiàn)來看，整出戲文武結(jié)合，場(chǎng)面恢宏大氣。尤其是折賽花勸降劉繼業(yè)，緊張刺激又充滿創(chuàng)意，讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛，細(xì)膩的程式表演、精妙的舞臺(tái)調(diào)度和優(yōu)美的身韻展示，將兩人復(fù)雜的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，深深打動(dòng)了每一位觀眾。劇情節(jié)奏把控精準(zhǔn)，沖突設(shè)計(jì)層層遞進(jìn)、張弛有度，足以看出導(dǎo)演的深厚功底。戲曲界大咖，國(guó)家一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)獲得者楊仲義擔(dān)任導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)演員梁忠威任執(zhí)行導(dǎo)演，一年來，他們多次輾轉(zhuǎn)兩省精研業(yè)務(wù)，巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)程式，恰到好處地處理舞臺(tái)行動(dòng)，他們獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與理念，在演員的舉手投足間清晰可見。每位演員的精彩表演，都能看到導(dǎo)演在他們身上付出的心血，以及毫無保留傳授的表演訣竅。藝術(shù)家們不辭辛苦，半年來多次往返兩省之間全心投入排練，為我們呈現(xiàn)了賞心悅目的舞臺(tái)表現(xiàn)。音樂設(shè)計(jì)方面更是可圈可點(diǎn)。盡管樂隊(duì)水平不盡相同，但音樂家秦書瑞懷著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，依然創(chuàng)作出了如此出彩的戲曲音樂。加之劉奇凱的配器協(xié)助，讓本劇既保留了傳統(tǒng)晉劇音樂的精華，又巧妙地融入了現(xiàn)代元素，觀眾在熟悉的旋律中，獲得了全新的視聽享受。此外，劇本唱詞的文學(xué)性尤其令人贊嘆。既符合人物角色特質(zhì)，又兼具文學(xué)美感，遣詞造句精準(zhǔn)優(yōu)美，簡(jiǎn)單幾句話就能把場(chǎng)景描繪得栩栩如生，讓人仿佛身臨其境?！耙恢嘁伙埑Ｋ紒碇灰祝虢z半縷恒念物力維艱?！闭鄣聭_場(chǎng)就把自己的“人設(shè)”定了基調(diào)，憂國(guó)憂民、沉穩(wěn)大氣；“臨懸崖你還不勒馬回轉(zhuǎn)，先下手更顯你外強(qiáng)中干。陷深淵仍不能回頭是岸，豈不知悔前容易悔后難?！闭圪惢C(jī)智和條理的性格特質(zhì)也通過犀利的唱詞展現(xiàn)了出來；“樂不思蜀也是一種思路么？”北漢王夫婦的唱詞則通過詼諧調(diào)笑的風(fēng)格將人物性格躍然紙上?？v觀全劇，人物對(duì)話簡(jiǎn)潔有力，含義深刻，極具藝術(shù)感染力，充分展現(xiàn)出編劇深厚的文字功底。當(dāng)?shù)弥@是出自88歲高齡的我省著名劇作家趙威龍老師之手時(shí)，我心中滿是敬佩之情。老先生寶刀不老，耄耋之年創(chuàng)作如此佳作，實(shí)在令人贊佩不已。

雖然史料關(guān)于折賽花策反劉繼業(yè)的情節(jié)沒有明確記載，但劇作者基于折楊兩家關(guān)系設(shè)計(jì)出這一具有戲劇內(nèi)核同時(shí)又保持人情味、說服力的情節(jié)，為《一門忠廉?折家軍》找到了歷史現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的平衡點(diǎn)。本劇用深刻的主題立意、鮮明飽滿的人物形象以及精巧的戲曲語言再現(xiàn)了那段波瀾歷史?；赝麣v史的同時(shí)，我們?nèi)绾卫斫庑聲r(shí)代下的忠廉，如何將家與國(guó)深刻鏈接，我相信這部劇也給出了答案。

山西舉辦第二屆晉劇藝術(shù)節(jié)，劇組此次來晉演出，受到山西鄉(xiāng)親父老的熱烈歡迎，這不僅是作品的“省親”之行，也是本劇在本土得到進(jìn)一步提升的機(jī)會(huì)。任何一部精品都是反復(fù)“磨”出來的，衷心期望《一門忠廉·折家軍》能在之后的戲曲舞臺(tái)上愈演愈強(qiáng)，散發(fā)出更加耀眼的光芒，為觀眾帶來更多精彩的藝術(shù)享受。（來 源：山西日?qǐng)?bào)客戶端）

責(zé)編：杜鵬飛

編輯：劉凡